《日本电影》剧情简介
日本电影是由傅靖生执导，李传栋,戴科彬,寺川爱美,刘汉强,阿兰·贝茨,李顺圭,张瑞珈主演的一部神话片。主要讲述了：这(zhè )件事情你(nǐ )先不要张扬，先研究(jiū )一下复辟的(de )案子，等我们和(hé )日本谈判结束，控制了青岛的(de )行政权之后，你(nǐ )在公开调查这(zhè )件事情，然(rán )后对宗社党的(de )人发布通缉令，因为(wéi )青岛以前是德国控制，后来又是日本控制...他(tā )们的做法并没有触犯(fàn )法律，倒是大(dà )烟馆和背后贩鸦片的人是严重触犯(fàn )法律，应该要继(jì )续跟进，这些(xiē )人嫖娼，这些(xiē )人赌(dǔ )博，以(yǐ )及抽大(dà )烟，其实(shí )都应该谴责，特别是一个个都是名声很大(dà )的人，甚至(zhì )可以(yǐ )说是这个时...原皇室(shì )工作人员，愿意(yì )跟着皇室(shì )的可以继续(xù )跟着，愿意(yì )被遣散离开的可以选择离开，愿意(yì )留在故宫工作的人可以编入故宫管理(lǐ )委员会，第(dì )五项，民国政府保(bǎo )证清室(shì )私产归清室(shì )完全享有，保(bǎo )证清室(shì )人员的安全，但清室(shì )只能拿走自(zì )己的私人...
《日本电影》相关评论
金陵特级觉师
最后妮可的愣神真的演的很棒。一位女演员，在女性意识逐渐苏醒的年代，日本电影没有过分标榜自己的女性身份，日本电影甚至在丈夫一次次出轨后都默默忍受，只希望能得到丈夫的一句道歉，但在一次次的谎言中她绝望了，摄影棚给了她一种家的错觉，情景剧也不过是宣泄情绪的娱乐品，家庭早已破碎不堪。于是在最后和丈夫的同台表演中她一次又一次的修改剧本，试图重新找回记忆中的那个他，日本电影虽然只有短短几秒，但也足以说明曾经的她多么幸福
缘起缘灭
准备抢银行的“老枪手”在抢银行的前夜观看抢银行的电影《我好像在哪见过你》。—— “我想我可能要去抢劫银行了。… 我想去抢劫银行。… 他们要收走我的房子。… 我只剩30天时间了。… 这些银行确实正在腐蚀着整个国家，也捏碎了不少人的梦想，但他们却安然无恙。我们是3个老家伙，抢劫一个银行，然后逍遥法外，带着荣誉退休。最坏的情况，大不了就是被抓，不过监狱里又有床，又有一日三餐，日本电影还有比我们现在更好的医疗照顾。…” -13818
别让我等了
最后一场戏，雪原埋葬的士兵，不正是希腊自身，在近代史中，左右摇摆，定位不清，日本电影最后被白雪埋葬。安哲影片的形式美感，令我深深折服。超现实主义在本片中被用到极致。而那段长达数分钟的“地板上高潮solo表演”，着实有点儿高级。雪地里发现的士兵尸体，由此，展开一场灵魂拷问，亡灵发出的问询。安哲以极其抽象、概念化的具象呈现，即历史的幽灵=死去的士兵，来试图去回应历史的质询。没错，“他出现在这儿，日本电影是历史的错误”。经由一具尸体，安哲索问其死因，来视觉上呈现一场华丽的“室内剧”。围绕这具尸体，日本电影开始“寻问”。影片在艺术风格上，高度舞台剧化。安哲使用长镜头，对多场景进行转场衔接，实实在在保持连续性，但每场戏的空间，却迥然有别。影片政治成分的浓度，依然很高，日本电影是安哲早期作品的显著风格。
井底
确实如很多人说的，黑镜系列没有了之前的深度和高度，丧失了黑色幽默，商业性越来越强，日本电影成为流水作业的产品。但说真的，跟前作对比的确是差的，跟同类影片对比却也不失为有趣。个人对第五集金属头印象比较深刻，颇受大家好评的第六集黑色博物馆则比较制式化，并无惊喜，第三集鳄鱼则完全是拿过来凑数的，拉低了整个剧集质量。
